庁舎 – ページ 2 – t/rim design

2008年5月13日2020年8月3日近代日本

「建築探訪 23」 -Ehime

愛媛県今治市にある｢今治市庁舎/公会堂｣(’58) & ｢今治市民会館｣(’64) を訪ねました・・・設計は丹下健三。・・3棟の配置/ヴォリュームがつくり出す調和、各棟に変化をつけたデザイン要素のおもしろさ・・あまり期待せずに訪ねましたが､さすが｢世界の丹下健三｣・・出来てから50年経っているのですが､”懐かしい近代建築らしい近代建築”・・・清々しい建築でした。
(上写真) 左から公会堂/市民会館/市庁舎

｢広島ピースセンター(’52,’55)｣｢旧東京都庁舎(’57)｣｢香川県庁舎(’58)｣とコンクリート建築の柱梁による日本的表現で名建築を生み出してきた40代の丹下さん。1958年の折版構造によるこの建築は、｢オリンピックプール(’64)｣｢東京カテドラル(’64)｣｢香川県立体育館(’64)｣｢山梨文化会館(’67)｣等の・・50代の構造表現色の強い丹下さんの新しい展開への繋がりに位置する作品・・

コンクリート打放しの大きな屋根庇や、縦リブ&サッシのリズミカルな壁面開口部の割付けによる表現が・・・｢ロンシャンの礼拝堂(’55)｣｢ラ・トゥーレット修道院(’60)｣や一連のインドでの作品など・・コルビュジェ建築の強い影響を感じさせます。

竣工時のコンクリート打放しの姿 (現在は市民会館以外は”吹付け仕上げ”に改修されています・・) を作品集で見ていると・・素材とヴォリュームが産み出す緊張感のある静謐な姿がとても美しい。・・丹下健三45才の作品 (当時の担当スタッフは磯崎新との事) 。・・やはり1950年から70年までの丹下作品は、抜群に造形感覚が敏感で秀逸・・カッコイイ

2007年10月5日2020年8月1日近代日本

「建築探訪 09」-Okayama

岡山市内には日本近代建築の巨匠-前川國男(1905-86)設計の現存する建築が３件あります。最も古いものが「岡山県庁舎」(’57) 上2点。
戦後すぐ資材難の時期ゆえの木造建築を多く手掛けた後、1952年に当時最新だったアルミサッシやPCパネルといった工業化素材を用い、最小の構造体で最大限の空間を得ようとする、前川の近代合理建築の出発点と言ってもいい、戦後の先駆的なオフィスビル「日本相互銀行」(’52)から続く金属カーテンウォールシリーズ・・27000平米を超える｢岡山県庁舎｣は前川にとっても当時初めてとなる大規模な建物、開放的で流動的な玄関のコンクリート柱で持ち上げられたピロティはその後の｢京都会館｣(’60)を思わせる構成だが、建築の印象としては｢岡山県庁舎｣は “明るい戦後民主主義” “明るい近代合理主義” “明るい工業化社会” を信じ目指した最後の時期。その後の｢京都会館｣や｢東京文化会館｣(’61)といった作品には､もはや”明るい”ままでいる事が出来ないとでもいった｢近代への葛藤｣が感じ始められます。県庁は50周年だ・・

2007年6月18日2020年8月3日近代日本

「建築探訪 04」-Hiroshima/呉

週末､「呉市庁舎/市民会館 (’62)」を探訪・・設計は坂倉準三建築研究所。
濃青色タイル張りの二つの円筒形 ( ひとつは空に向かって螺旋状曲面を延ばす市民会館ホール。もうひとつは議会場。 ) と水平要素（ブリッジや議会場の大きな庇）の対比が美しかったです・・さすがの “コルビュジエ的な感じ” 。

建物は全体的に傷み汚れが目立ち、あまりメンテされてない様な感じ。50～60年代の有名作品には “打放し建築” が多い。完成時の写真のイメージを頭に入れ見学に行くと・・”打放し建築” のひどい汚れ様/傷み様/ペンキ塗りされた様にガッカリする事は何度もあり・・プランや形が変わったわけではなく、ペンキを塗られただけなんだけれども、建物の印象としては・・全く違うものにすら見えてしまう・・色と素材と形のバランスは非常に緊密なのだから・・こんな時には竣工時の姿を当時の資料などから想像してみます・・

〈追記〉2017年解体

2007年6月4日2020年8月3日近代日本

「建築探訪 02」 Kagawa 2

｢香川県庁舎｣(1958) 設計: 丹下健三(1913-2005) へついに行きました。
コンクリート構造という近代建築言語による “日本”の直接的表現。近代建築に対する伝統継承問題への解答。モダニズムの地域的成熟。有名すぎる日本近代建築の名作。丹下健三の代表作のひとつでもある建築。
完全な中央コアプラン。外周部12本の柱で大きく持ち上げられた開放的な1階ホール。各階で大きく張り出したバルコニー(庇)。バルコニーを支える小梁のリズミカルな反復。強調された水平性。・・伝統の創造的継承のイコンとして、そのスタイルは・・庁舎建築のお手本として亜流を全国的に普及させていく事となる・・

伝統継承を復古主義or折衷主義ともいえる表現に押し止めようとする動きは、1930年代にはコンクリートの建物に瓦屋根を冠した”帝冠様式”などで見られる様なデザインを生みだしましたが・・その様な回顧的な表現では、近代と日本のより良い共存関係への・・明確な解答とはなりませんでした。

その問いかけの終点のひとつが丹下健三の｢香川県庁舎｣だったのではないでしょうか・・明快な平面。簡素な構造。素材美。無装飾。左右非対称。モジュール・・近代と伝統の両方に共通する概念・美意識によるデザイン。

1952年広島ピースセンターから1964年オリンピックプールまでの間の丹下作品は本当に眼を見張る様な”英雄的仕事”。今後もこの様な”国家的建築家”が現れる事はない様な気がします。現在国際的なスタ－建築家である安藤忠雄氏や妹島和世さんでも・・及ばない力強さと風格を備えた丹下作品。猪熊弦一郎の壁画、剣持勇の家具も花を添えています。

｢衛生陶器のような白い四角い箱ではなく、帝冠様式のような日本式建築でもなく、近代建築と共通性のあるような新しい日本建築の造形を探したい・・｣ 丹下健三